Jak porozumět typografii jako profesionální návrhář

Typografie je tak převážně stále přítomný, už jsme si toho už nevšimli. Stejně tak jako v naší kultuře, je skutečně bizarní, že si myslí, že má vůbec nějakou historii. Tento článek bude sloužit jako kondenzované vzdělání založené na typografii, včetně typografických termínů, správného použití písem, neobvyklých znaků a historie.

Stali jsme se tak zvyklí komunikovat s typem, že většina z nás si nevšimne, co dělá, natož jakákoli agonizující návrhová rozhodnutí, která byla součástí jejich tvorby. Prakticky jakýkoli hlavní typ písma má dlouhou historii a bohatost důležité pro to, jak písmo komunikuje o obsahu, který nese. Přinejmenším jakékoli písmo, které nebylo vytvořeno někým jménem "Pizzadude".

Stručná historie typu

Tradice typu západního typu začíná písaři a ručně psanými kopiemi knih. Celý písemný materiál byl proveden ručně, opatrně a pomalu, často trvající roky, kdy byla vytvořena jedna kopie knihy. Myšlenka "písma" nebo "písma" nebyla známa, i když většina písařů v celém západním světě měla své vlastní stylistické znaky.

Když německá tiskárna Johannes Gutenberg vynalezla první západní pohyblivý typový tiskový stroj, on a jeho učni ručně vyřezali dřevěný typ ve stylu ručně psaných fontů Blackletter. Tímto způsobem Gutenberg nejen vytvořil motor za masivní explozí gramotnosti, ale i první "poctivost" písma ve formě opakovaně použitelné, kterou je dnes chápeme.

Ještě víc než historie literatury je historie typografie synonymem dějin gramotnosti. Typisté renesančních a barokních období se inspirovali Gutenbergem a dalšími prvními tiskovými tiskárnami, ale také se podívali na klasickou (římskou) typografii. Kombinace římských majuskulů s přírodovědnými minuskulemi nalezenými ve starých textech, které inspirovaly fonty Blackletter, tyto typografy nakonec vytvořili fonty a abecedy, jako ty, které dnes používáme. Ruční psaní individuálních a láskyplně navržených kusů typu, ranní typografové efektivně vytvářeli kritický kus jazyka, ve kterém všichni komunikujeme.

Po mnoho let byly "fonty" tyto jednoduché, pohyblivé kusy dřeva (nebo kovu, později industrializovanější roky), umístěny zpět, inkoustem a přejížděly přes substrát, např. Papír. Vzhledem k tomu, že tento druh reliéfního tisku zanechává zrcadlový obraz, se sadáři museli naučit číst znaky zpět a umisťovat je zpět na své lisy. Naučili jsme se umístit Glyfy tak, že je čteme zpět, sázeči byli často varováni, aby "mysleli na své p a q" jako malá písmena p a malá písmena q vypadají téměř identicky.

Tato písma byla agonizovaně navržena kolem základního principu čitelnost. Návrhář měl výzvu vytvořit každý dopis, který je natolik jedinečný, aby byl odlišný od zbytku abecedy, a zároveň zachoval výrazný styl v celé sadě. Čitelnost je zcela odlišný pojem od koncepce čitelnost, což je schopnost číst, když je kopie nastavena ve velkých blocích. Designová rozhodnutí ve formátu jako běžná písmena jako Helvetica nebo Garamond odrážejí dlouhou tradici zcela neznámou pro většinu moderních uživatelů počítačů a pravděpodobně mnoho návrhářů.

V jedné z nejdůležitějších moderních knih o typu, Prvky typografického stylu, Robert Bringhurst stručně diskutuje o životě Jean Jannona, takzvaného "největšího návrháře francouzského baroka." Popisuje Jannona jako protestanta, který byl po většinu svého života nábožensky pronásledován a jeho zkušenosti mu způsobily, že vytvořil písma, které byly "elegantní, ale nekonformní." Jannonova písma jsou často spojena s Garamondem, a to i dodnes. To je druh historie, která se nachází za sebou každé hlavní písmo a Bringhurst nám to dovoluje. Je to s tímto druhem porozumění skvělý návrhář může vzít jemný, neviditelný styl na jednoduché tělo kopie.

"K uctění obsahu existuje typografie." Říká Bringhurst. A celé umění je z části o umělci. Typografické umění říká něco o osobním stylu typografa. Jannon byl nekonformní Francouz, který navrhl nepoškozené písmo. Když nastavíte tělo na Jannonových tvářích, co říkáte o obsahu těchto slov? Mluvíte o francouzském vkusu autora? Jeho ikonoklasma? Z jeho utrpení a pronásledování? Právě tato úroveň bohatosti, historie a řemeslné znalosti designérů, jako je použití Bringhurst při přiblížení se k problematice návrhu. Každá tvář něco říká, i když to není zřejmé.

Digitální písma byly, víceméně, nevyhnutelným důsledkem této historie, jelikož návrh se dostal do počítačového věku. Aby se odvolali návrháři a typografové společnosti, společnosti jako Apple a Adobe zkoumaly fonty vytištěné před mnoha lety řemeslníky mistrovského typu, přinášející náročnou práci v celém životním cyklu návrhu na velikost souboru několika miniaturních KB. Zatímco digitální písma měly obrovský dopad na to, aby design byl přístupnější světu, došlo k reakci na tuto léčbu milovaných ručně psaných písem. Mnoho návrhářů se rozhodlo začlenit tyto "zastaralé" metody do svých návrhů, záměrně ignorovat elegantnost designu nástrojů a strojů, dokonce i Gutenberg.

Neříkej, že toto je citace-unquote "správně"Způsob, jak navrhnout. Mnohé oblasti designu, včetně návrhu webových stránek, jsou špatně vhodné pro tisk s bloky dřeva. Ale s tímto chápáním typografické historie musí začínat dobrý návrhář, než se rozhodne vzít pečlivě vytvořené písmo Futura, Gill Sans nebo Jean Jannon a udělat neukázatelné, naprosto hrubé věci, které by mohl design vyžadovat.

Typografické podmínky, které byste měli vědět

Body Copy: Velké bloky typu, které se mají číst s největší možnou lehkostí. Kopie těla by měla být nastavena ve stejném písmu, se sdílenými rozměry bodů pro obličej a přední stranu.
Majuskule: Jinak známá jako velká písmena. Většina z naší abecedy si půjčuje své majuskule z latinského nebo klasického dopisu.
Minuskule: Counterpart of Majuscule, Minuscules jsou naše malá písmena, kopírovány a modifikovány po celá léta tak, aby lépe odpovídaly jejich klasickým dopisům.
X-Výška: V miniaturní sadě písma je tzv. "Výška" prostor mezi výchozí a středovou čárou, což je často výška malého písmena x.
Výchozí hodnota: Neviditelná čára, kde písma "odpočívají". Sestupci mohou klesnout pod tento řádek, ale mají bod odpočinku, který sedí na něm.
Ascender: V sadě Minuscules je Ascender částí písma, která přesahuje výšku X, blížící se výšce písmen velkých písmen. Písmena s ascenderem jsou jako l, b, f nebo k.
Descender: Také v miniaturách je položka Descender část, která se ponoří pod základní hodnotu. Dopisy, které mají sestupující, jsou p, q, y a v některých obrazech f.
Ligatury: Některá písmena se vkládají do malých písmen a vytvářejí dotyčné body a bizarní tvary, které mohou způsobit, že čtenář narazí, aniž by si uvědomil, proč. Typografi uměle spojují písmena jako "fi", "ti", "ffi" způsobem, který je snadný pro oko a je často nedetekovatelný jako samostatné znaky. Mnoho kvalitních písem obsahuje tyto ligatury mezi jejich Glyfy.
Miska: Uzavřený prostor kolem písmen jako "o" a "p" nebo "B".
Čelit nebo Counterform: Otevřete zaoblený prostor písmeny jako "c", "G" nebo "U". Malá písmena "e" mají misku a protiklad.
Letterspace: Nejvíce doslovný typografický výraz, Letterspacing přidává prázdné místo mezi jednotlivými písmeny. Je to jen přidání prostoru a nesmí být zaměňováno s Kerningem. Některá písma jsou pro čtení Letterspaced čitelnější, zatímco některé jsou těžší.
Kerning: Písmena jsou zkrácena, když jsou mezery mezi písmeny uzavřeny, čímž se přiblíží. Některé kombinace písmen jako "AV" často potřebují Kerning, aby nevypadal nepříjemně a naplnil se nadbytečným prostorem. Většina kerningu v moderním počítačovém typu se provádí automaticky softwarem, ale může vyžadovat osobní pozornost v závislosti na fontu nebo situaci.
Vést nebo Vedoucí: Olovo je prostor mezi základními body textu v těle kopie. Například "zdvojnásobení" vašeho výzkumného papíru v aplikaci Word zvyšuje vedoucí postavení. Hlavní je nastavena v bodech a je obvykle nastavena na stejném místě jako písmo nebo mírně vyšší. Toto je vyslovováno jako "Olovo", jako u těžkých kovů v případě "Olovo" a "Vedoucí".
Serif: Pätky jsou tradiční vzkvéty, body a tvary na konci písmen. Jedná se o charakteristiky starších písem, jejichž kořeny jsou v římských, italských a německých skriptech. Tito byli původně součástí naturalistických tužek a stali se součástí prvních souborů fontů. Trvalo to déle, než byste si mysleli, že první písma bez serifů budou vytvořena a široce použitá.
Zadejte Nerd: Přesně to, co to zní, typ Nerds relish ukazují, když někdo používá Faux Bold nebo Double Prime namísto pravdivých citací. Typografie je umělecká podoba vytvořená držiteli, a tak vytváří spoustu druhů Nerds.

Základní typy písem

Serif: Co se stalo standardem standardů, písmena Serif mají na konci svých tahů ty květy, body a tvary. Písmena Serif jsou často považována za "tradiční" a často se používají k tomu, aby něco více o této tradici řekli v konzervativnějších, staromódních návrzích. Oprava těla v serifových fontech je často velmi čitelná. Společné patky jsou Times, Gruzie, Garamond, Minion a Baskerville.

Sans Serif: Když byly vytvořeny první písma Sans Serif, lidé je nazývali "Grotesque." Toto jméno stále existuje jako jedna z první generace písem Sans Serif. Sans jsou moderní modernější bratranci na serifových fontech. Hodně typografického designu dnes používá Sans písma. Společné sance jsou Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad nebo Tahoma.

Slab Serif: Šerif písmo popularizované v 19. století, kdy západní svět rozvíjel zájem o historii Egypta. Slamové patky mají zablokované desky serifů na rozdíl od špičatých nebo prosperujících, které označují písma Serif na základě humanistických, ručně psaných písmen. Společné slepé serify jsou Rockwell a Courier, písmo psacího stroje.

Blackletter: Bohužel se tato slova často nazývají "stará angličtina". Blacklettery byly první fonty, které byly vytištěny pohyblivým typem, a proto byly prvním písmenem v opakovaném moderním smyslu. Jsou založeny na kaligrafické tradici a nejprve používal Gutenberg k vytisknutí slavné Gutenberg Bible. Společným Blackletterem je Fraktur.

Dingbat: Dekorativní, bez písmen Glyfy používané pro různé dekorativní účely. Společné fonty Dingbat jsou Zapf Dingbats a Wingdings.

Zobrazit písmo: Písma navržená speciálně pro krátký, pútavý text. Plagáty, reklamy a hlavičky webových stránek se nejlépe provádějí v zobrazení písem.

Body písma: Písma navržená pro nastavení velkých částí kopie těla. Knihy, noviny a obsah blogových příspěvků by měly být nastaveny v příslušných tělesných fontech.

Calligraphic nebo Písmo skriptu: Fonty navržené na základě rukopisu osoby nebo navržené tak, aby vypadaly jako rukopis. Ty mohou být stejně komplikované jako edwardovské skripty, nebo stejně jednoduché jako pokorná, ale neoslovená Comic Sans MS.

Nové písmo: Digitální typografie umožnila návrhářům vytvářet všechny bizarní, ale zvláštně hezké písma. Ty se mohou pohybovat od užitečných po zbytečné, od kopírování písem titulů filmů až po zapůjčení stylu Graffiti umělců. Novinkou je můj vlastní zastřešující termín. Používám to k ilustraci rozdílu mezi moderním trendem návrhu písma versus dlouhou, zavedenou historií a nespornými typy písem.

Tipy pro lepší typografii

Kdykoli je to vhodné, respektujte historii svého písma.
Pochopte, že nemusí být navržena tak, aby se protáhla, ohýbala nebo byla zkreslena.
Design pro čitelnost a čitelnost. Typ má být čten.
Zvažte, pro které písmo bylo navrženo při výběru. Nepřipomínejte své poznámky do Impactu. Odesílání e-mailů zaslaných v Funstuffu vás zvedne.
Mnoho fontů je navrženo tak, aby byly nastaveny v horní a dolní části. Písma skriptů jsou příkladem tohoto typu a jsou téměř nečitelné u všech čepic.
Dalším příkladem jsou fonty Blackletter. Tam je estetický spojený s all-caps Blackletter fonty, ale oni nejsou nutně určeny pro čtení tímto způsobem.
Pokud je vaším primárním účelem komunikace obsahu, jednodušší je často lepší.
Použijte v těchto fontech co nejvíce písem a velikost bodů, pokud je to možné, v jediném provedení.
Používáte-li jiný font nebo velikost písma v daném písmu v návrhu, ujistěte se, že máte nějaký důvod.
Ujistěte se, že jsou natolik odlišné, že je rozdíl zjištěn.
Pokud ignorujete některý z takzvaných "pravidel návrhu", máte dobrý důvod a udělejte to extrémně dobře.

Zvláštní poděkování a ocenění WikiProject Typografie. Vaše články mi pomohly vyčistit mé znalosti o atrofickém typu. Snímek pořízený z prvků typografického stylu od Roberta Bringhursta převzal spravedlivé použití. Všechny ostatní typografie se považují za veřejnou doménu pod prahem originality. A pro záznam, mám hodně lásky k Pizzadude.